50+ Великолепных Портретов Знаменитых Личностей В Иконических Стилях Филиппа Хальсмана

Филипп Хальсман взял в руки камеру в возрасте пятнадцати лет и больше не расставался с ней. То, что началось как роль семейного фотографа, превратилось в одну из самых известных карьеров в фотографии 20-го века. На протяжении десятилетий Хальсман создал обширное портфолио, которое свело его лицом к лицу с некоторыми из самых известных имен в науке, политике, кино, искусстве и литературе. Его фотографии регулярно появлялись на обложке журнала Life, а его изображения знаменитостей стали определяющими портретами их эпохи.

Хальсман обладал редкой способностью выявлять что-то искреннее у своих моделей. Будь то работа с голливудской актрисой или мировым лидером, его портреты несли интимность, которая выделяла их на фоне стандартнойCelebrity photography. Одним из его самых известных и долговечных объектов был Альберт Эйнштейн, которого он сфотографировал в доме физика в Принстоне, штат Нью-Джерси.

Альфред Хичкок был еще одним объектом, к которому Хальсман обращался более одного раза. Мрачное присутствие режиссера идеально передавалось через объектив Хальсмана, создавая изображения, которые соответствовали темному театральному тону, который Хичкок привносил в свои фильмы. Хальсман сфотографировал его в 1962 году, в том же году, когда Хичкок работал над фильмом "Птицы" в Universal Studios в Голливуде.

Хальсман часто фотографировал комедийные дуэты и исполнителей, чью энергию было трудно удержать в одном кадре. В 1951 году он запечатлел Дина Мартина и Джерри Льюиса вместе, сумев сохранить их харизму в одном снимке. Его студия в Нью-Йорке стала регулярным местом назначения для артистов, музыкантов и художников на протяжении 1940-х, 1950-х и 1960-х годов.

Не все объекты Хальсмана были актерами или художниками. В 1951 году он сфотографировал британского премьер-министра Уинстона Черчилля на усадьбе Чартвелл, запечатлев военного лидера, расслабленного в своем саду рядом с его пуделем Руфусом. Это был тот самый искренний, человеческий момент, который Хальсман умел находить даже у самых могущественных фигур века.

Круг общения Хальсмана также охватывал мир искусства. В 1949 году он сфотографировал французского поэта, художника и режиссера Жана Кокто вместе с актрисой Рики Сома и танцором Лео Коулманом в Нью-Йорке. Эти совместные, многопредметные портреты показывали комфорт Хальсмана в организации сложных сцен, сохраняя при этом видимость индивидуальности каждого.

Одним из самых отличительных вкладов Хальсмана в фотографию была концепция, которую он назвал "Джампология". Идея была проста: попросить объект прыгнуть. В этот незащищенный момент полета, как считал Хальсман, люди сбрасывали свои позированные выражения и раскрывали что-то более истинное о себе. Мэрилин Монро приняла участие в одной из самых известных сессий в 1959 году.

Возможно, ни одно сотрудничество в карьере Хальсмана не было столь визуально взрывным, как его долгое партнерство с Сальвадором Дали. Оба мужчины разделяли сюрреалистическую чувствительность, и их совместные фотографии раздвигали границы того, чем мог быть портрет. Хальсман смотрел на Дали не только как на объект, но и как на творческого партнера, и в 1954 году он документировал эти отношения напрямую.

Ученые были так же желанны в студии Хальсмана, как и киноактеры. Он сфотографировал Дж. Роберта Оппенгеймера в 1958 году, через десятилетие после того, как физик руководил Манхэттенским проектом. Хальсман также направил свой объектив на культурные фигуры из мира танца, включая русскую балерину Тамару Туманову в 1956 году.

Фотографии Хальсмана и Дали остаются одними из самых амбициозных портретов, когда-либо созданных. "Дали Атомикус", снятый в 1948 году, потребовал десятков дублей и включал кошек, воду и летающий мольберт, все одновременно подвешенные в воздухе. Изображение было сделано до эпохи цифрового редактирования — каждый элемент в кадре был физически брошен в воздух в тот же момент, когда сработала затвор.

Хальсман сфотографировал Вуди Аллена в 1969 году, запечатлев комика и режиссера на раннем этапе его культурного восхождения. Эта же серия Джампологии также включала неожиданных объектов — герцог и герцогиня Виндзорские, принц Эдвард (бывший король Эдвард VIII) и Уоллис Симпсон были сфотографированы в прыжке в 1958 году, изображение, которое сняло всю королевскую формальность.

Энди Уорхол позировал для Хальсмана в 1968 году, а Марлон Брандо был сфотографирован в студии Хальсмана в Нью-Йорке в 1950 году. Обе сессии произвели изображения, которые запечатлели их объекты в критические моменты их карьеры — Брандо незадолго до его стремительного восхождения и Уорхол на пике своей популярности в поп-арте.

В 1951 году Хальсман сфотографировал семнадцатилетнюю Брижит Бардо в ее парижской квартире. Это был тихий интимный портрет, сделанный за годы до того, как она стала международной звездой. К 1955 году он снова сфотографировал ее — на этот раз прыгающей перед ее виллой "Ла Мадраг" во Франции, полностью приняв концепцию Джампологии.

Люсиль Болл, одно из самых узнаваемых лиц на американском телевидении, позировала для Хальсмана в 1950 году. В том же году он сфотографировал Элизабету Тейлор для журнала Life. Обе женщины находились на ранних этапах карьеры, которые определили их соответствующие медиа, и изображения Хальсмана сохраняют их в эти поворотные моменты.

Одри Хепберн была сфотографирована Хальсманом в 1955 году, как в стандартном портрете, так и в качестве объекта Джампологии. Грейс Келли, к 1959 году уже принцесса-консорт Монако, появилась перед его камерой в тот же год. Эти два портрета, сделанные с разницей в четыре года, показывают два очень разных вида грации — игривую энергию Хепберн против собранной элегантности Келли.

Барбра Стрейзанд позировала для Хальсмана в своей квартире в Нью-Йорке в 1965 году для съемки обложки Cosmopolitan. В том же десятилетии Хальсман сфотографировал Джорджию О'Киф, американскую художницу, в 1967 году. Его диапазон по дисциплинам — поп-музыка, изобразительное искусство, литература, кино — сделал его архив одним из самых широких коллекций портретов 20-го века.

Первая обложка Хальсмана для журнала Life была с моделью Конни Форд в 1942 году. Это одно изображение запустило то, что стало многолетними отношениями с изданием — он продолжал снимать более 100 обложек Life, рекорд, который держался многие годы. Его портрет Мэрилин Монро в ее голливудской квартире в 1952 году, который включал изображение итальянской актрисы Элеоноры Дузе, висящей под лампой, показал многослойное, детализированное качество, которое он привносил даже в казалось бы простые установки.

Сальвадор Дали появлялся перед камерой Хальсмана больше раз, чем почти любой другой объект. От одиночного портрета 1946 года до сложной композиции 1951 года "In Voluptate Mors" — композиции, в которой семь обнаженных женщин расположились так, чтобы сформировать череп — два мужчины постоянно бросали вызов тому, что фотография и сюрреализм могут создать вместе.

Классическая контральто Мариан Андерсон была сфотографирована Хальсманом в 1945 году, поющая спиричуэлы. Актриса Мэри Мартин позировала для Life в 1950 году в своей роли из "Южного Тихого океана". Певица Джойс Брайант позировала для него в его нью-йоркской студии в 1954 году. На протяжении десятилетий Хальсман документировал исполнителей почти из каждого уголка американского развлечения и культуры.

Жан Кокто появился в нескольких различных сессиях Хальсмана в 1949 году, включая поразительную композицию под названием "Сон поэта". Ричард Никсон был сфотографирован дважды — один раз прыгая в 1959 году, когда он еще был вице-президентом, и снова в 1966 году как частное лицо, сидя за пианино в Нью-Йорке. Контраст между двумя изображениями отражает политическую неразбериху карьеры Никсона в те годы.

София Лорен была сфотографирована в 1959 году, в том же году, когда она укрепила свой статус одной из самых больших международных звезд итальянского кино. Шарон Тейт позировала для Хальсмана в 1966 году, за два года до своего убийства. Анжелика Хьюстон, сфотографированная в 1968 году в начале своей карьеры, была на тот момент семнадцатилетней. Эти портреты несут дополнительный вес, когда их рассматривают в свете того, что произошло позже.

Объекты Хальсмана охватывали все мыслимые дисциплины. Эдвард Вилла, на тот момент считавшийся самым известным мужчиной-танцором Америки, был сфотографирован в 1961 году. Французская актриса и модель Капюсин была запечатлена в Голливуде в 1960 году. Жан Сиберг была сфотографирована с кошкой в 1959 году. Луи Армстронг сидел в студии Хальсмана 15 апреля 1966 года. Дэнни Кэй появился перед его камерой в 1954 году. Каждая сессия добавляла еще одно имя к списку, который звучит как перекличка величия 20-го века.

Хальсман также оставил личный портрет — фотографию своей семьи 1950 года: его жена Ивонн, дочери Джейн и Ирен и он сам. Это редкий взгляд на человека за камерой, окруженного людьми, близкими к нему. Вместе с тысячами портретов, охватывающими три десятилетия, это составляет часть архива, который документирует лица 20-го века с точностью и жизнью.