50+ Забавных Винтажных Студийных Портретов с Фальшивыми Пейзажами и Фонами

Долго до появления Photoshop портретные фотографы нашли хитроумное решение для скучных стен студий: нарисованные фоны. Эти большие, ручной работы холсты могли превратить обычную комнату в горный пейзаж, тропический пляж, королевский сад или бурное море. Студии сильно инвестировали в них, а фотографы использовали их для всех видов съемок — семейных портретов, одиночных снимков, военных фотографий и новинок.

Результаты часто были поразительными. Но так же часто они были непреднамеренно смешными. Жесткая пара позировала на фоне нарисованного водопада. Серьезный мужчина в костюме стоял рядом с фальшивой пальмой в горшке. Ребенок сидел на игрушечном качелях на фоне сельского пейзажа, который совсем не походил на настоящую природу. Фоны должны были добавить драмы и престижа фотографии. В многих случаях они добавляли нечто гораздо более развлекательное.

Студийная фотография стала широко доступна для обычных людей в середине 1800-х годов. До этого только богатые могли позволить себе нарисованные портреты. Фотография изменила это, и студии начали появляться в городах и селах по всей Европе и Северной Америке. Фоны были прямым наследием портретной живописи — способом придать фотографиям ту же грандиозность, которую масляные картины обеспечивали на протяжении веков.

Художники по фонам были искусными мастерами. Они работали в стиле, который выглядел реалистично издалека, но распадался вблизи. Распространенные темы включали пасторальные пейзажи, римские колонны, драпированные занавески, лесные сцены и прибрежные скалы. Студии часто имели десятки различных фонов и меняли их в зависимости от того, что запрашивал клиент или что, по мнению фотографа, лучше всего подходило к объекту съемки.

Реквизит играл такую же важную роль, как и сами фоны. Фальшивые валуны, нарисованные заборы, картонные деревья и гипсовые колонны заполняли полы студий. Объект мог опираться на фальшивый деревянный столб забора, в то время как нарисованный луг простирался за ним. Цель заключалась в том, чтобы заставить зрителя забыть, что он смотрит на студийную фотографию. Для современных глаз эффект противоположен — искусственность именно то, что делает эти изображения такими очаровательными.

Некоторые из самых смешных примеров происходят из несоответствия масштаба. Фон, нарисованный для взрослого, повторно использовался для ребенка, из-за чего пейзаж выглядел огромным. Или пара позировала на фоне морского пейзажа, оба одеты в тяжелую зимнюю одежду, что не имело смысла для обстановки. Фотографы были практичными — если фон был доступен, он использовался.

Военные портреты были особенно популярны с театральными фонами. Солдаты и офицеры позировали на фоне нарисованных боевых сцен или патриотических символов. Контраст между очень реальным, очень серьезным объектом и явно нарисованным фоном придает этим фотографиям почти комическое качество сегодня, хотя объекты хотели, чтобы их воспринимали всерьез.

Сессии портретов детей давали некоторые из самых запоминающихся результатов. Реквизит, такой как игрушечные лошади, маленькие повозки и миниатюрная мебель, сочетался с грандиозными нарисованными пейзажами, которые уменьшали крошечных объектов. Родители хотели, чтобы их дети выглядели важными и хорошо устроенными в жизни, даже если ребенок сидел на нарисованном деревянном полу в лесу из холста.

К началу 1900-х годов некоторые студии стали довольно сложными. Они строили поднятые платформы, лестницы и арки, которые работали вместе с фонами. Клиенты могли выбирать из каталогов доступных сцен. Одна студия в Нью-Йорке, как сообщается, предлагала более 40 вариантов фонов, включая Ниагарский водопад, корабль в море и Швейцарские Альпы — все в пределах одного городского квартала.

Групповые портреты приносили свои собственные проблемы. Уместить несколько человек в кадр, сохраняя пропорции фона, требовало тщательной постановки. Высокие объекты стояли сзади. Дети сидели, скрестив ноги на полу. Все старались не двигаться во время длинной выдержки, необходимой для ранних камер. Фон иногда был виден под странными углами, открывая плоский холст за иллюзией.

Юмор в этих фотографиях редко бывает намеренным. Вот что делает их такими хорошими. Объекты были совершенно искренними. Фотографы делали свою лучшую работу. Фоны считались высококачественными иллюзиями для своего времени. Все участники относились к сессии как к серьезному делу. Комедия возникает исключительно из течения времени — и из того, как быстро наши глаза теперь могут заметить швы.