Экскурсия по США в 1970-х и 1980-х годах: Фотографии Пола МаКДонаха

Пол МаКДонах вырос в Нью-Гэмпшире и обучался в Новой Английской школе искусств в Бостоне. Именно там, в свои формативные годы, он подружился с Тодом Пападжорджем, который впоследствии стал одним из самых уважаемых фотографов Америки. В 1967 году МаКДонах собрал вещи и переехал в Нью-Йорк, вступив в мир, который определил всю его художественную жизнь. Улицы Нью-Йорка были шумными, многолюдными и постоянно меняющимися — идеальная сцена для того типа фотографии, к которому стремился МаКДонах.

Уличная фотография зависит от мгновенных решений. Фотограф должен прочитать сцену, занять позицию и нажать на затвор, прежде чем момент исчезнет. МаКДонах обладал острым инстинктом для этого. Его подход был спонтанным, он черпал энергию из общественных пространств и непредсказуемого поведения людей, проходящих мимо. Его камера запечатлела то, что большинство людей проходило мимо, не замечая.

Работа МаКДонаха не ограничивалась Нью-Йорком. В течение 1970-х и в 1980-х годах он много путешествовал, фотографируя по всей территории США и в Канаде. Каждое место приносило свою текстуру — прибрежные города, разросшиеся мегаполисы, ярмарки и набережные — но его взгляд оставался неизменным. Он всегда искал напряжение между людьми и пространствами, которые они занимали.

Его фотографии из Канады в начале 1970-х годов демонстрируют ту же бдительность в работе. Будь то съемка на Тихоокеанском побережье, на юге Америки или за границей, МаКДонах находил тот же основной объект: обычные люди, которые ведут общественную жизнь, часто не осознавая, что за ними наблюдают.

Лос-Анджелес предложил МаКДонаху другой вид городской энергии. Разрастание города, его смесь гламура и грубости, а также доминирование автомобилей создавали сцены, которые выглядели совершенно иначе, чем в Нью-Йорке — и МаКДонах документировал их с той же точностью. Его фотографии Лос-Анджелеса 1977 года запечатлели город в полном разгаре, находящийся между своим солнечным образом и сложной реальностью под ним.

Техас в том же году дал ему еще один визуальный словарь. Широкие открытые пространства, другой свет, другие люди. МаКДонах не искал экзотических объектов — его интересовало, как выглядят американцы, когда они просто занимаются своими делами, стоят в очереди, стоят на углу или смотрят куда-то за пределы кадра.

Венис-Бич в 1979 году был одним из самых визуально насыщенных мест в стране — роллеры, уличные артисты, продавцы и загорающие все конкурировали за пространство вдоль одной и той же бетонной полосы. Фотографии МаКДонаха с той поездки включают именно те виды изображений, за которые его работа известна: очереди людей, ожидающих роликов, незнакомцы, толпящиеся в одном кадре, каждый заперт в своем собственном мире, несмотря на то, что находятся в нескольких дюймах друг от друга. Девушка, сидящая одна в потоке ослепительного света — изолированная на публике, видимая, но незамеченная.

Эти изображения делают что-то конкретное. Они находятся в пространстве между реальностью и вымыслом. Сцены совершенно реальны — никакой постановки, никакой директивы — но они несут качество истории на полуслове. Вы не знаете, что произошло до нажатия затвора, и не узнаете, что произошло после. Эта неоднозначность не случайна. Она является центральной частью того, что делал МаКДонах. Его фотографии сопротивляются легким выводам о людях на них.

Портленд, Орегон в 1973 году добавил еще одну главу к его растущему телу работ о Западной Америке. Тихоокеанский Северо-Запад имел особую атмосферу в начале 1970-х годов — политически заряженную, культурно активную и визуально богатую. МаКДонах проходил через него с той же спокойной, неторопливой внимательностью, которую он приносил повсюду.

Нью-Орлеан был повторяющимся местом назначения. Сложная история города, его смесь празднования и бедности, а также густонаселенные улицы предоставили МаКДонаху материал, к которому он возвращался в разные годы. Его фотографии из Нью-Орлеана как 1976, так и 1981 года показывают, как сильно место может измениться за пять лет — и как много остается прежним.

Его недатированные фотографии из Калифорнии принадлежат к тому же телу работ — место определено, год неизвестен, но явно отмечено визуальным языком эпохи. Свет, одежда, язык тела незнакомцев на улице — все это ставит эти изображения твердо в определенный отрезок американской жизни.

Первая монография МаКДонаха собрала эту работу вместе впервые, представляя устойчивый взгляд на интимность, скрытую в общественных пространствах. Книга основана на более чем десятилетии съемок по всей стране — многолюдные набережные, южные улицы, северные города — и раскрывает последовательный интеллект, стоящий за каждым кадром.

Государственные ярмарки были еще одной охотничьей площадкой. Ярмарка штата Нью-Йорк в Сиракузах собрала огромные толпы в сжатом пространстве — семьи, продавцы, артисты и бродяги все проходили через одни и те же ворота. Эти среды были созданы специально для уличной фотографии, и МаКДонах работал с ними с той же дисциплиной, которую он применял повсюду. Его фотографии с ярмарки в Сиракузах — год неизвестен — показывают те же качества, которые проходят через всю его работу: острое наблюдение, отсутствие сентиментальности и честный взгляд, направленный на мир таким, каким он был на самом деле.