Мрачная, но невинная: Мэрилин Монро в объективе Бена Росса в 1953 году

Когда люди думают о фотографах Мэрилин Монро, в первую очередь на ум приходят имена Мильтона Грина, Берта Стерна или Филиппа Халсмана. Бен Росс редко упоминается в этом контексте. Но он должен быть. Фотографии, которые Росс сделал Мэрилин Монро, входят в число самых ярких, когда-либо сделанных её — сырые, тихо эмоциональные и отличающиеся от отшлифованных студийных снимков, к которым публика привыкла.

Росс родился в Нью-Йорке в 1916 году под именем Бенджамин Розенблат. Он пришёл в фотографию не через формальное обучение, а благодаря природной интуиции к запечатлению моментов, как они происходили. Он присоединился к журналу Parade, где работал вместе со своим братом Сидом, выполняя роль журналиста и фотографа. Его подход выделял его с самого начала. Он не проявлял интереса к постановочным, тщательно организованным снимкам. Он хотел запечатлеть людей такими, какими они были на самом деле — незащищёнными и настоящими.

Сам Росс выразил это просто: “Я никогда этого не делал. Я в основном фотографировал во время интервью или, вы знаете, просто так, как они были.” Фотографирование знаменитостей не было его обычной территорией. Он перемещался по миру журналистики, освещая истории и людей, а не создавая портфолио известных личностей. Это изменилось во время его визита в Голливуд в 1951 году.

Во время этой поездки Росс получил предложение сфотографировать Мэрилин Монро. Она ещё не была той суперзвездой, которой стала к 1953 году, но уже была хорошо известна и уже имела привычки, которые будут следовать за ней на протяжении всей её карьеры. Росс ждал её полтора часа. Он описал этот опыт без горечи: “Я запечатлел Мэрилин Монро, идущую по улице, в первый раз, когда фотографировал её. Она заставила меня ждать полтора часа.”

Однако именно её опоздание не осталось у него в памяти. То, что запомнилось Россу, так это то, какой она оказалась, когда пришла. Он описал её как “очень очаровательную” и отметил, что она была “человеком с сердцем, а не обычной голливудской личностью.” Он добавил, что она была “вероятно единственной голливудской звездой, с которой можно было бы установить связь.” Исходя из опыта фотографа, который провёл свою карьеру, запечатлевая обычных людей, это было искреннее наблюдение, а не рекламный слоган.

К этому моменту тревога Мэрилин по поводу своей внешности уже овладела ею. Даже до того, как она достигла вершины своей славы, она беспокоилась о том, как она выглядит на камеру, и проводила значительное время, готовясь перед тем, как встать перед объективом. Это сочетание — глубокая самосознательность в сочетании с открытой, тёплой личностью — делало её как сложным, так и интересным объектом для фотографа, как Росс.

На протяжении жизни Мэрилин Росс фотографировал её трижды. Самой известной из этих сессий была сессия ‘Эмоции’, названная так за диапазон чувств, которые Мэрилин передавала на фотографиях. Фотографии с этой сессии показывают сторону её, которую рекламная машина Голливуда редко выставляла напоказ — вдумчивую, мрачную и в моменты почти уязвимую.

Кадры Росса в стиле репортажа означали, что он не ставил Мэрилин в позы и не говорил ей, как держать лицо. Он наблюдал за ней, ожидая, когда что-то искреннее выйдет на поверхность. Его метод доверял объекту, а не контролировал его, и с Мэрилин этот подход создавал изображения, которые больше походили на портреты, чем на рекламные материалы.

К 1953 году Мэрилин Монро находилась на пике своей ранней карьеры в Голливуде. В этом году вышли как “Мужчины предпочитают блондинок”, так и “Как женить миллионера”, что сделало её одной из самых кассовых актрис страны. Образ, который она несла, был игривым гламуром. Фотографии Росса этого периода усложняют этот образ наилучшим образом.

На его снимках Мэрилин не выглядит как тщательно управляемая звезда. Она выглядит как человек — иногда смеётся, иногда погружена в размышления, иногда несёт бремя, которое камера ловит до того, как она успевает его скрыть. Это напряжение между публичной персоной и частной женщиной именно и делает эти фотографии такими увлекательными.

Росс никогда не стал знаменитым фотографом в традиционном смысле. Он не строил карьеру вокруг доступа к звёздам и не использовал свои фотографии Монро как трамплин в Голливудский круг. Он оставался журналистом в душе, человеком, который взял камеру, потому что она помогала рассказать правду о том, что он видел.

Эта честность явно проявляется в фотографиях Монро. В кадре нет искусственности, нет очевидной попытки сделать её похожей на продукт. Изображения просто фиксируют её такой, какая она была в те дни — гламурной, да, но также и человеческой, так, как Голливуд старался это сгладить.

Сессия ‘Эмоции’ в частности служит документом женщины на пике её публичной жизни, при этом явно неся что-то более сложное внутри. Росс запечатлел эту двойственность не в поисках её, а просто проявив терпение и позволив Мэрилин быть собой перед его камерой.

Немногие фотографы, которые пересекались с Мэрилин Монро, делали это с таким малым эго и с такой искренней любопытством, как Бен Росс. Он не был там, чтобы создать легенду. Он был там, чтобы сделать снимок человека, стоящего перед ним — и, делая это, он в конечном итоге создал некоторые из самых честных изображений, которые она когда-либо делала.