Невероятные фотографии, показывающие, как щеки Диззи Гиллеспи надуваются во время игры на трубе

Джон Биркс "Диззи" Гиллеспи был одним из основателей джаза и одним из ключевых изобретателей бибопа. Он возглавлял группы, ослеплял публику и поднимал трубу на высоты, которых никто не достигал ранее. Но для многих людей первое, что приходит на ум при упоминании его имени, — это не мелодия, а лицо. В частности, зрелище его щек, надувающихся до почти невероятного размера каждый раз, когда он подносил инструмент к губам.

Гиллеспи получил прозвище "Диззи" за свои игривые, непредсказуемые выходки на сцене. Он шутил, разыгрывал публику и держал её в расслабленном состоянии. Но когда он действительно играл, музыка была серьезной — технически требовательный бибоп, который требовал огромного контроля и физических усилий. Эти усилия наиболее явно проявлялись на его лице.

Драматическое надувание его щек и шеи было не просто трюком на сцене. У этого было медицинское название. Ученый, изучавший лицо Гиллеспи, определил это состояние и назвал мешочки "мешочками Гиллеспи". Более точный медицинский термин — ларингоцеле — это состояние, при котором у человека есть пустой воздушный мешок рядом с гортанью, также известной как голосовой аппарат.

Ларингоцеле — это доброкачественное состояние. Оно не причиняет серьезного вреда, но его невозможно не заметить. Воздушный мешок соединяется с пространством рядом с голосовым аппаратом и может заполняться воздухом, когда давление нарастает в рту или горле. Когда Гиллеспи исполнял сольную партию на трубе, это давление заставляло воздух стремительно поступать в мешки, вызывая выпячивание его шеи, как у бычьей лягушки.

У Гиллеспи было два таких мешка — по одному с каждой стороны. Спорят, родился ли он с ними или развил их за годы интенсивной игры, но повторяющиеся высоконапорные требования игры на трубе почти наверняка сделали их более заметными с течением времени. Десятилетия принуждения воздуха проходить через медный инструмент под высоким давлением изменяют форму мышц и тканей, вовлеченных в процесс.

Мышцы буцинатора — это мышцы, которые выстилают внутреннюю часть щек. При повторном интенсивном использовании — таком, которое возникает за всю жизнь игры на трубе — эти мышцы могут растягиваться и деформироваться. Щеки перестают возвращаться в свою первоначальную форму и начинают все больше и больше выпирать с каждой нотой.

Такое надувание достаточно распространено в некоторых профессиях, что у него есть свое неформальное название: "болезнь стеклодува". Стеклодувы проводят свою рабочую жизнь, принуждая воздух проходить через металлическую трубку, чтобы формировать расплавленное стекло. Повторяющееся давление оказывает такой же эффект на их щеки, как игра на трубе на щеки Гиллеспи. Это состояние является профессиональной особенностью.

Большинство трубачей на самом деле обучены избегать надувания щек, потому что это снижает контроль над воздушным потоком. Гиллеспи играл так, как играл, и это явно не мешало ему. Его технические способности были выдающимися по любым стандартам в истории джаза.

Фотографии Гиллеспи во время выступления запечатлевают нечто почти мультяшное — его щеки растянуты в стороны, шея распухла под ними, а глаза все еще острые и сосредоточенные на музыке. Физическая трансформация была настолько драматичной, что она стала одним из самых узнаваемых образов во всем джазе.

Сам Гиллеспи осознавал, насколько эффектно выглядит его лицо во время игры. Он открыто говорил об этом, даже отмечая научное внимание, которое это привлекло. Вместо того чтобы стесняться этого, он принял это как часть того, кто он есть — еще один слой личности, который сделал его одной из самых запоминающихся фигур в джазе.

Сочетание ларингоцеле и растянутых мышц буцинатора придавало Гиллеспи вид, который не мог сопоставить ни один другой музыкант. Его надувшиеся щеки стали такой же частью его публичной идентичности, как его изогнутая труба, берет и круглые очки.

Фотографии ниже показывают Гиллеспи в различные моменты его карьеры, с инструментом в руке и полностью распухшими щеками. Каждое изображение напоминает о том, что то, что выглядело как визуальный трюк, на самом деле было видимым результатом десятилетий физической преданности своему инструменту.

Вам понравился этот пост? Получайте новые на свой почтовый ящик.