Первые современные бодибилдеры мира начала 1900-х годов

Перед спортзалами, соревнованиями и обложками журналов формировалась другая физическая культура. В годы, когда наступал 20-й век, поколение мужчин с необычными телами начало выходить на свет — не только чтобы поднимать тяжелые вещи, но и чтобы их видели, когда они это делают. Это были первые современные бодибилдеры мира, и история их появления укоренилась в меняющемся мире.

Промышленная революция изменила повседневную жизнь миллионов мужчин. Заводская работа и офисные должности заменили физический труд, и все больше людей беспокоились о том, что этот сидячий образ жизни делает с телами и здоровьем мужчин. В этот промежуток времени появился новый вид исполнителя: силач. Эти мужчины сделали карьеру из своей силы, собирая толпы в театрах и на выставках с подвигами, которые казались почти невозможными.

Ранние силачи были впечатляющими, но их тела не всегда соответствовали современному идеалу. У большинства были толстые конечности, тяжелые тела и выдающиеся животы наряду с их сырой мышечной массой. Целью была сила, а не симметрия. Это начало меняться с одним человеком, который подошел к концепции иначе — Эйгеном Сандоусом.

Сандоус широко называется отцом современного бодибилдинга, и это звание заслужено. Родившись в Пруссии в 1867 году, он не просто хотел быть сильным — он хотел, чтобы каждая мышца его тела была развита и видима. Он тренировался с предельной точностью, формируя фигуру, которая была сбалансированной и четко очерченной, а не просто массивной. Зрители приходили не только посмотреть, как он поднимает тяжести, но и восхититься его мускулатурой, когда он демонстрировал и позировал между подъемами, в том, что называлось «выступлениями с демонстрацией мускулов».

Его менеджер, Флоренц Зигфельд — позже ставший известным благодаря Бродвейским «Зигфельд Фолли» — создавал сложные сценические постановки вокруг выступлений Сандоуса. На афишах часто писали «Сильнейший человек в мире», и Сандоус оправдывал это обещание, одновременно предоставляя публике что-то визуальное, чтобы унести с собой. Его подход ввел идею о том, что тело человека может быть произведением искусства, сформированным через дисциплину и тренировки.

Сандоус не был единственным, кто привлекал общественное внимание. По всей Европе и Северной Америке другие выдающиеся мужчины строили свои репутации в силе и физике. Родившийся в России эстонский атлет Георг Хакеншмидт был одной из самых известных фигур своего времени, как в бодибилдинге, так и в профессиональной борьбе.

Хакеншмидт считается создателем профессиональной версии медвежьей обнимашки и популяризатором хак-приседания — вариации становой тяги, выполняемой с руками, расположенными за телом. Его сочетание сырой силы и хорошо развитой физики сделало его естественным кандидатом для развивающегося мира соревновательного бодибилдинга.

Затем был Луи Сир, французский канадский силач, чьи записанные подвиги до сих пор остаются одними из самых удивительных в истории. Сир поднял 500 фунтов одним пальцем и выполнил обратный подъем в 4,337 фунтов — подняв этот вес на спине с платформы. Он был гигантом во всех смыслах, построенным больше в старой традиции силачей, чем в скульптурном стиле Сандоуса, но его сила была неоспоримой.

Студийная фотография сыграла значительную роль в распространении культуры бодибилдинга в этот период. Фотографы запечатлели силачей в позах, одетых в минимальную одежду, чтобы продемонстрировать их развитие. Эти изображения широко распространялись, подогревая общественное увлечение и помогая установить физическую культуру как уважаемое занятие.

Сандоус сам был одним из самых фотографируемых мужчин своей эпохи. Его изображения продавались в коммерческих целях, и люди — включая женщин, что считалось довольно смелым в то время — выстраивались в очередь, чтобы просто прикоснуться к его мышцам. Он понимал важность публичности и использовал ее мастерски, чтобы построить свой бренд и расширить свое влияние.

Еще одной заметной фигурой той эпохи был Лионель Стронгфорт, который начал свою сценическую карьеру около 1897 года. Он стал всемирно известным за то, что называл свой «Человеческий мост» — удерживая позицию, известную как Гробница Геркулеса, поддерживая огромный вес на своем теле, подвешенном между двумя платформами. Его выступления собирали полные залы по всей Европе и Соединенных Штатах.

Первое крупномасштабное соревнование по бодибилдингу состоялось 16 января 1904 года в Madison Square Garden в Нью-Йорке. Бернарр Маффедден, издатель журналов по физической культуре, включая Health & Strength, организовал это событие. Победителем стал Ал Трелор, который был объявлен самым идеально развитым человеком в мире. Это соревнование стало поворотным моментом — бодибилдинг больше не был просто искусством исполнения. Он стал спортом с судьями, стандартами и чемпионом.

Влияние Сандоуса распространилось за пределы сцены. Он открыл школы физической культуры, где мужчины могли тренироваться по структурированным программам, и назначил менеджеров для их управления. Мужчины, которые работали и тренировались в этих школах, сами были образцами физики, которую продвигал Сандоус.

Физическая культура проникла в неожиданные уголки общества. Полицейские департаменты, военные академии и другие учреждения внедрили силовые тренировки как часть своих официальных программ. Идея о том, что сильное тело производит способного, дисциплинированного человека, прочно укоренилась в западной культуре.

Эстонский борец и силач Георг Лурих был еще одной фигурой, получившей широкое признание в начале 1900-х годов. Как и Хакеншмидт, Лурих преуспел как в борьбе, так и в физической культуре, представляя поколение атлетов, которые пересекали несколько дисциплин, прежде чем эти миры полностью разделились.

Бернарр Маффедден, человек, стоящий за соревнованием в Madison Square Garden в 1904 году, был больше, чем просто промоутер. Он построил издательскую империю вокруг физической культуры, производя журналы и книги, которые приносили советы по тренировкам и вдохновение широкой аудитории. Его фотография 1918 года показывает человека, который практиковал то, что проповедовал — стройного, мускулистого и физически внушительного даже в более поздние годы.

К 1920-м годам физическая культура эволюционировала в подлинное движение. Силач циркового представления уступил место тренированному атлету, позирующему под студийными огнями. Тела на показ были более продуманными, тренировки более систематизированными, а аудитория шире, чем когда-либо прежде.

Фотографии этого периода предлагают прямое окно в мир, который переопределял, как может выглядеть человеческое тело и что значит строить его целенаправленно. Доктор Густав Зандер из Стокгольма заложил некоторые основы еще в 1892 году, разработав машины и оборудование для систематической тренировки мышц. Но именно мужчины, которые выходили перед камерами и толпами, превратили эти идеи в культуру.