Смешные и ужасные лица классических знаменитостей, запечатленные Уилли Риццо в 1960-х
Уилли Риццо взял в руки камеру в возрасте двенадцати лет и никогда по-настоящему не откладывал её. Родившись в Италии, он построил карьеру, которая привела его в центр культуры знаменитостей 20-го века, фотографируя некоторые из самых известных лиц в кино, моде и музыке. К 1960-м годам он работал в своей студии в Париже, где его объектив запечатлел всех, от Мэрилин Монро до Миллы Йовович. Но некоторые из самых ярких работ, которые он создал в тот десятилетие, не имели ничего общего с гламуром или отточенными позами. Вместо этого Риццо запечатлел своих знаменитых моделей в их самых незащищенных, нелепых и преднамеренно гротескных моментах — вытягивая лица, искажая выражения и отказываясь от всякой доли достоинства экранной звезды.
Результаты представляют собой редкое окно в то, какими на самом деле были эти иконы, когда формальная фотосессия уступила место чему-то более свободному и честному. Это не были случайные снимки, украденные с расстояния. Субъекты Риццо точно знали, что они делают — и они отдались этому. Лица, которые они делали, варьировались от игриво глупых до искренне тревожных, что делает коллекцию еще более увлекательной. Среди тех, кто позировал для него, была американская актриса Иветт Мимиё, известная своими ролями в голливудских фильмах начала 1960-х.
Франко-болгарская певица и поп-звезда Сильви Вартан также была одной из моделей. К середине 1960-х Вартан уже была известным именем во Франции, и её готовность отказаться от поп-идольского блеска для камеры Риццо говорит о расслабленной творческой атмосфере, которую он создавал в своей парижской студии.
Итальянская актриса Вирна Лиси, одна из самых востребованных звезд европейского кино того времени, также появилась в коллекции Риццо с преднамеренно абсурдными портретами.
Возможно, ни одно имя в коллекции не имеет большего веса, чем София Лорен. Итальянская актриса была одной из самых больших кинозвезд на планете в 1960-х, выиграв премию Оскар за лучшую женскую роль в 1962 году. Видеть, как она отказывается от своего монументального экранного присутствия ради нелепого выражения перед камерой Риццо — это то, на что стоит остановиться.
Французская модель и актриса Николь де Ламарже также участвует в серии. Она была заметной фигурой в мире моды Парижа, и её образ здесь идеально вписывается в игривый дух, который Риццо извлекал из каждого из своих субъектов.
Певица и актриса Мари Лафоре, любимая за свои выразительные глаза и хиты во французской поп-музыке, также внесла свою версию ужасного лица в коллекцию.
Французский художник Мартияль Рейсс, ключевая фигура в движении Нового Реализма 1960-х, также был сфотографирован Риццо. Рейсс не был чужд смелым, провокационным изображениям в своей работе, что делает его включение в эту серию вполне уместным.
Не каждый субъект в коллекции был крупной знаменитостью. Одно изображение из рабочего пространства Риццо в Париже изображает манекен — намек на саму студию и более широкий мир моды и искусственности, который окружал большую часть его работы.
Ким д’Эстенвиль, французская светская львица и фигура парижского высшего общества, также фигурирует среди субъектов. Её присутствие рядом с работающими актрисами и музыкантами подчеркивает, насколько широким был социальный круг Риццо в этот период.
Джулия Эжери де WR — идентифицированная по её связи с миром студии Риццо — также появляется в серии, представляя один из более интимных портретов в коллекции.
Одно из самых динамичных изображений в наборе изображает актрису Йоханну Шимкус рядом с Джулией Эжери де WR. Шимкус, канадско-американская актриса, которая снялась в нескольких европейских фильмах в конце 1960-х, делит кадр в одном из более энергичных двойных портретов в коллекции.
Жан-Поль Бельмондо, французский актер, который стал лицом движения Новая волна после главной роли в фильме Жан-Люка Годара "На последнем дыхании" в 1960 году, привнес свою естественную физическую харизму в камеру Риццо. Бельмондо никогда не был особенно бережен к своему имиджу, и это фото это ясно демонстрирует.
Бразильская модель Жоржия Квентал также позировала для Риццо в этот период. Её международная карьера привела её в Европу, и её появление здесь добавляет трансантлантический аспект к тому, что в остальном является в основном франко-итальянской серией.
Итальянская актриса и модель Эльза Мартинелли, которая работала с некоторыми из крупнейших режиссеров Голливуда, включая Говарда Хоукса, также представлена в коллекции. К 1960-м годам она была постоянной фигурой в европейском кино и устоявшимся лицом в международной моде.
Французский художник и режиссер Шарль Маттон, который плавно перемещался между визуальным искусством и кино на протяжении всей своей карьеры, также появляется в серии Риццо.
Французская актриса Клодин Оже, которая наиболее запомнилась своей ролью Домино в фильме Джеймса Бонда "Шаровая молния" (1965), была сфотографирована Риццо в разгар своей славы. Видеть, как леди Бонда отказывается от всякой грации ради гротескного выражения — одно из более удивительных контрастов в всей коллекции.
Катрин Денев, которая к середине 1960-х годов уже была на пути к тому, чтобы стать определяющим лицом французского кино, также появляется в серии Риццо. Денев была известна своей сдержанной, почти ледяной элегантностью на экране. Какое бы лицо она ни предложила камере Риццо, оно стоит в прямом контрасте с этой персоной.
Датско-французская актриса Анна Карина, муза и бывшая жена Жан-Люка Годара, была одной из самых фотографируемых женщин в французском кино в 1960-х. Её портрет в этой серии запечатлевает ту сторону её, которую формальные кадры из фильмов никогда не показывали.
Британская модель Жан Шримптон — прозванная "Креветка" — считалась первой супер моделью в мире и одним из определяющих лиц моды 1960-х. Её работа с фотографами, такими как Дэвид Бейли, уже сделала её иконой к тому времени, когда Риццо сфотографировал её, что придаёт её включению в эту неформальную серию дополнительный слой иронии.
Серия завершается Джейн Фондой, американской актрисой, которая строила свою карьеру в кино на протяжении 1960-х. Фонда была одной из повторяющихся моделей Риццо на протяжении многих лет, и та легкость, которую она демонстрирует перед его камерой, отражает близость между ними. Её портрет здесь — как и все остальные — снимает с себя тщательное управление имиджем, которое определяло знаменитостей в ту эпоху, и заменяет его чем-то гораздо более человеческим.
